Перші фотографи Кременчука

Епоха відображена в кадрі

Переді мною старі , дореволюційні фотокартки . Часом занадто старі і пошкоджені неймовірно , вони є німими свідками історії , цілої епохи , відображеної в одному кадрі .

Відблиск , момент буття , що розглядається і осмислюється тепер далекими нащадками . Фотографія - ціле життя .

Розглядаю знімки . Вогонь свічки качає простір світу . Тиша .

Ким були люди на старих знімках ? Коли і де жили ? Чим займались ?

Питання . Питання .

Під пальцями пожовклий від часу глянець стає тепліше , і здається , ніби минуле приходить , повертаючи із забуття чиїсь долі , чиїсь життя .

ФОТОГРАФІЧНІ ЗАБАВИ ДЛЯ ЗНАТІ І ПРОСТОЛЮДУ

Провінційну фотографію характеризує її демократичність : фотоательє в повітових містах і селах відкривали представники всіх верств населення , від дворян і купців до козаків і селян . Серед власників перших провінційних фотоательє були українці , євреї та росіяни , іноземні піддані ( австрійці , бельгійці , французи ). Досвід , в основному , набувався через учнівство в уже існуючих фотографічних закладах , зазвичай , в більших містах .

Фотографічних шкіл і курсів не було . У столицях було багато потенційних замовників фотографій , в повітових же містах і селах можливості були мінімальними . Як результат , багато з перших фотоательє , не зумівши досягти самоокупності , незабаром закривалися .

Перші фотокамери в 1840 році , на наступний рік після винаходу фотографії , почав виробляти Олексій Греков ( бл . 1800 - бл . 1855 ), який займався фотографуванням на світлочутливому папері . Грекову належить першість застосування фотографії в поліграфії .

У 1842 році перше фотоприміщення було відкрито і в Санкт - Петербурзі . Його власниками були французи Фоконье і Давіньон , а потім Бергамаско .

Що являли собою павільйони перших фотографів ? Наприклад , в майстерні бр . Цвернер зі скляною стіною і скляним же стелею

стояло кілька камер обскура . Дагеротипи виготовлялися різних розмірів . Витримка при зйомці тривала , в ясну погоду , кілька секунд, в похмуру - до півхвилини .

Павільйон був прибраний візерунковим драпіруванням , були фони з шпалерами різного кольору . На столиках розкладені дрібниці . Відвідувачі іноді привозили з собою власні речі і навіть крісла , в яких розташовувалися звично , як вдома . До спинки крісел обов'язково приставляли тримачі для голови , інакше не можна було получити чіткого зображення при тривалій витримці .

Левіцькому С . Л . першому спало на думку створите власне фотоательє .

Восени 1849 , він , повернувшись з Парижу , відкрив в Петербурзі фотодагеротіпний заклад під назвою « Світлопис ». На той час одна з великих майстерень , працівники якої виїжджали з дагеротіпним апаратом до будинків замовників і там робили зйомку . Левицький теж не чурався роботи і сам фотографував багато та успішно . Так у 1951 році серію великих дагеротіпних портретів і групових знімків , зроблених на пластинах , він відправив на Всесвітню виставку в Париж і отримав за них золоту медаль . Це була перша золота медаль , видана на всесвітній виставці за фотографічні роботи . Про це говориться в журналі « Фотограф '» ( 1864 , No3 - 4 ).

Хоча і не було в дореволюційній Росії розвиненої фотографічної промисловості , С . Левіцкій , І . Александровскій , І . Поляков , А . Поповіцкій , П . Соколов , Д . Еазучевскій , В . Срезневскій , Л . Варнерке , Н . Апостолі , В . Дюбук , зробили великий крок у розвиток фотографування .

Першим фотографічним журналом в дореволюційній Росії було видання художника Оже « Світлопис ». З 1863 року журнал з номера в номер з продовженням друкував посібник для початківців фотографів .

Ці журнали виписували з Петербурга і кременчуцькі бібліотеки і кабінети для читання .

ФОТОМАЙСТЕРНІ КРЕМЕНЧУКА . СВОЄ НЕПОВТОРНЄ ЖИТТЯ

Ось одне з рекламних оголошень того часу , в Кременчуці :

« Ольшанский Г . И . ( Херсонская , д . Каплана , рядом с гостиницей « Пальмира »). Лучшие камеры собственной и заграничной работы разных систем . Аппараты для моментальных съемок . Начиная с 3 руб . новейших лучших систем . Специальные модели Зенгера камеры « Россия » и « Ермак ». Большой выбор всех принадлежностей для светописи . Объективы , фотопластинки , фотобумаги , магниевый порошок , паспарту . В салоне можно пить чай , кофий и сладкие воды ».

Оскільки портативних камер не було , то фотограф , виїжджаючи до місця зйомки , брав з собою громіздкий апарат , важкий триніжок , чорне покривало . Скляні пластинки великого розміру ретельно , з обережністю пакували в особливий ящик . Потрібен був , крім того , складний намет для лабораторних робіт . Брали ще бутиль з колодієм і склянки з різними солями для « очувствленія » пластинок . Все це майно дбайливо занурювалось в екіпаж . На місці зйомки фотограф підшукував приміщення для похідної лабораторії , або розставляв намет прямо в поле . У темряві він готував пластинку , заряджав касету і тільки після цього міг приступити до зйомки .

У другій половині XIX століття в майстернях Ольшанського , Тагріна , Вітліна , караїма Гамаля , в Кременчуці , використовували штативні камери з хутром , камеру « Учень », що мала пневматичний спуск затвора , який відпрацьовував довгу і коротку витримки . Камери комплектувалися об'єктивами від Цейсса і Герца .

Часто в приватних майстернях Ольшанського і Гамаля , за чашечкою кави , обговорювалися новинки вітчизняної і зарубіжної фототехніки , влаштовувалися виставки , на яких , крім фотографічних творів , демонструвалися нові фотоапарати і приналежності .

У салоні можна було просто відпочити , почитати книгу , або газету , призначити зустріч .

Оскільки масового випуску доступних за ціною апаратів не було , а велика частина фотокамер імпортувалася з - за кордону , заняття фотографією коштувало досить дорого , і було недоступне широким масам . Крім того , не слід забувати , що для оволодіння технікою фотографії необхідно було мати хоча б мінімальний рівень освіти .

У провінційному Кременчуці , в фотоательє майстра Ольшанського , яке розміщувалося в будівлі біля готелю « Пальміра », на Херсонській вулиці , в іншій майстерні , городяни йшли , як в театр . Це - таки була подія !

До початку XX століття фотографи все ж були непогано озброєні технічно .

Розмах розвитку фотографії в царській Росії кінця XIX століття показує Всеросійська фотографічна виставка , що проходила в Москві в 1889 році . Були представлені роботи багатьох відомих фотографів .

У 1908 році , в Києві , відбувся фотографічний з'їзд, на якому були відзначені і кременчуцькі фотографи .

ВІДОБРАЗИТИ НАПАМ'ЯТЬ. ФОТОГРАФІЯ - ЖИТТЯ

(Троє дітей відомого кременчуцького фотографа кін. XIX - поч. XX ст. Григорія Ольшанського

Зліва - Володимир. Загинув у березні 1944 року, в званні ст. лейтенанта. Похований в селі Смідин, Волинської області;

у центрі - Йосип (Льоня);

праворуч - Поля. Її сім'я пізніше виявилася в Академмістечку, звідки, під час «перестройки», поїхала в Америку.

Фото зроблено в Кременчуці, в 1920-і рр.

Знімав, судячи по збудованому кадру, сам Г.Ольшанський.

Надано правнуком Г.І.Ольшанского - Дмитром)

Нам , практично , нічого не відомо про фотографів довоєнного Кременчука , ми не знаємо їхніх біографій , обставин життя .

У «пам'ятних книгах і адрес - календарях Полтавської губернії » вказані прізвища та адреси фотографів , серед яких було багато євреїв , і навіть караїми .

Майстрами своєї справи вважалися в місті Верник Абрам Ізраїлевич , Гамаль Юфуд ( Федір ) Осипович , Яків Гейман , Ольшанський Григорій Йосипович , фотографи Білецький , Браславський , Вітлін , Салітан , Тагрін , Клітотехніс , та інші .

Вдалося встановити , що кременчуцький фотограф Григорій Йосипович Ольшанський ( нар . у 1886 р ., помер в 1944 р . в Москві ), похований на 52 ділянці Хімкінского кладовища . Поруч з ним покояться дружина і обидва сини - загиблий в 1944 Володимир , і Йосип ( 1918 - 2004 ), відомий кінодраматург .

Нажаль , обставини життя Григорія Йосиповича залишаються поки нез'ясованими. Відомо , що його син Володимир був одружений з дочкою фотографа В. Вітліна .

Нас розшукав правнук Г . І . Ольшанського - Дмитро , який проживає в Москві , і пообіцяв детально розповісти про життя свого прославленого діда , чудового майстра фотографії , нашого земляка . Він поділився деякими сімейними фотографіями . У житті Григорія Йосиповича було багато перипетій і , воістину , драматичних подій . Ми готуємо про це окрему статтю .

Життя інших кременчуцьких фотографів минулого - позаминулого століть - не менш цікаве , і вимагає ретельного вивчення .

Історія розвитку провінційної і , особливо , повітової сільської фотографії до теперішнього часу вивчена досить слабо . Погано збереглися місцеві старі газети і довідкова література . Згадки фотографів глибинки в дореволюційній центральній пресі і довідковій літературі були вкрай рідкісні . Знімки , зроблені провінційними фотографами , збереглися після революцій і воєн в значно меншій кількості , ніж в столицях . Крім того , відтік корінних місцевих жителів з провінції в більші міста привів до того , що в даний час у місцевих жителів збереглося дуже мало старих фотознімків . У музеях і архівах провінційна фотографія представлена , нажаль , слабо . Інтерес до історії провінційної фотографії виявляють , здебільшого , місцеві краєзнавці . Професійні історики до цього питання , в більшості випадків , байдужі (мабуть , через нечисленність і малодоступність матеріалу для дослідження ). Провінційна фотографія , як об'єкт вивчення , дуже цікава . Убогість , а іноді і суперечливість , наявної інформації вимагає використання і зіставлення численних непрямих відомостей про фотоательє і фотографів з різних джерел. В результаті , відновлення історії провінційної фотографії нагадує інтригуюче і захоплююче детективне розслідування .